miércoles, 21 de enero de 2009

Curriculum Vitae

Dirección residencia: Juan Manuel 848 / Zona Americana – Guadalajara Jalisco
Celular: 3334774555
E-mail: henape@gmail.com
Blog: www.henrynarvaez.blogspot.com
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H E N R Y N A R V Á E Z P E R L A Z A
“Hache”

FORMACIÓN PROFESIONAL

Administrador de Recursos Costeros y Marinos
Universidad Santiago de Cali – Colombia / 2003

Artes Plásticas
Instituto Departamental de Bellas Artes. Cali – Colombia /2008 (Pregrado en curso)

Estudiante de intercambio en el Centro Universitario de Arte Arquitectura y Diseño de la Universidad de Guadalajara /2008B-2009A

Actualmente integrante del colectivo artístico RH

OTROS ESTUDIOS

Diplomado en Curaduría
Historia de la Mirada. Las fuentes simbólicas de la imagen
Universidad del Valle – Bellas Artes. Cali – Colombia /2007

Encuentro Internacional sobre Estudios Culturales en Colombia
Realizado en la ciudad de Bogotá - Colombia /2007

IV Encuentro Internacional sobre Barroco “La Fiesta”
Realizado en la ciudad de La Paz – Bolivia /2007

Taller sobre curaduría, en el marco del 8 (salón) de octubre
Maestro: Humberto Junca
Pontificia Universidad Javeriana. Cali -Colombia /2007

Taller Integral de creatividad visual
Maestro: Antonio Caro
Pontificia Universidad Javeriana. Cali -Colombia /2007

Seminario Internacional en el marco de la segunda edición de Art Bo
Bogotá – Colombia /2006

Seminario “La Dimensión Política y Social del Gestor Cultural”
Universidad Autónoma de Occidente. Cali -Colombia /2006

Séptimo Simposio “Pensar a Cali”
Instituto Departamental de Bellas Artes. Santiago de Cali -Colombia /2005

SEMINARIO TALLER “Fotografía Imagen y Técnica”
Universidad Santiago de Cali - Colombia /2000

PUBLICACIONES

Fotografías. “Revista Imago”, número 1. 2006
ISSN: 1909-5872

Fotografías. “Memorias para pensar la ciudad”. 2006
ISBN: 978-958-97741-2-0

EXPOSICIONES INDIVIDUALES

“Fluctuaciones”
Galería de Arte “Humberto Hernández”
Centro Cultural Colombo Americano
Cali - Colombia /2008

EXPOSICIONES COLECTIVAS

En Busca de Nuevas Propuestas
Galería Adriana Valdez. Guadalajara – Jalisco /2008

Verde y Café – Galería
Guadalajara – Jalisco /2008

“Impresiones”
Sala de Exposiciones – Instituto Departamental de Bellas Artes. Cali - Colombia /2008

Focos: 10 muestra fotográfica Universitaria
Universidad del Valle – Ciudad Universitaria Meléndez
Biblioteca Mario Carvajal, 1er. Piso. Sala José Celestino Mutis. Cali - Colombia /2008

Muestra colectiva de pintura e instalación
El Aleph Arte. Buenos Aires – Argentina /2007

IX Muestra Fotográfica Universitaria FOCOS
Sala de Exposiciones – Instituto Departamental de Bellas Artes. Cali - Colombia /2007

¼ de Coca Wilson Díaz + Juan Mejía
Sala de Exposiciones – Instituto Departamental de Bellas Artes. Cali - Colombia /2007

VI Muestra Fotográfica Universitaria FOCOS
Sala de Exposiciones – Instituto Departamental de Bellas Artes. Cali - Colombia /2006

VII Muestra Fotográfica Universitaria FOCOS
Sala de Exposiciones – Instituto Departamental de Bellas Artes. Cali - Colombia /2006

I Muestra de Pintura
Sala de Exposiciones – Instituto Departamental de Bellas Artes. Cali - Colombia /2006

I Muestra de Escultura
Sala de Exposiciones – Instituto Departamental de Bellas Artes. Cali - Colombia /2006

Segundo Salón Nacional de Fotografía.
Centro Cultural Comfandi. Cali - Colombia /2005

miércoles, 7 de enero de 2009

En tiempos de la modernidad el verbo aplica

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El verbo es la palabra, y el verbo es una acción, por lo tanto la palabra aplica, la validez de la palabra, así sea en los tiempos de la modernidad tiene vigencia en toda época. La palabra es primero signo, la palabra expresa y esta ligada a la imagen, la palabra comunica. Hay un límite desafiante entre el lenguaje verbal y el no verbal, pues es en ese lugar donde se construye el sentido, donde se hace manifiesto. Pero entenderlo implica el ejercicio de ubicar la palabra en el universo del lenguaje. De hecho, este ejercicio de por si es una acción vigente. Ese algo es el reto del intérprete, del destinatario del mensaje que de forma simultánea se encuentra ante la condición humana de construir un sentido particular, como una predestinación a la que no se puede evadir.

El verbo aplica significa que la palabra tiene vigencia a pesar de las grandes pretensiones de una época egocéntrica. La modernidad, por más modernidad que sea, está mediada por la palabra, por el verbo. Casi que puede llegar a decirse que puede faltar todo en cualquier época, menos la palabra como el gran origen de la condición simbólica de la humanidad. A pesar de todos los cambios que hay en la modernidad, la palabra sigue siendo fundamento, sustento de toda situación, de todo entendimiento.

Retomar la silla como elemento de descanso, como elemento simbólico que ha sido recurrente en la historia del arte sirvió para que artistas reflexionaran sobre la naturaleza del lenguaje, especialmente sobre las reflexiones de la semiótica. Un referente puntual de la historia del arte con la obra “Una y tres Sillas” de Joseph Kusuth, calcada por estos días en la vitrina de Lugar a Dudas en Cali. La primer silla escrita como una definición de diccionario, donde predomina el código escrito. La segunda silla es la silla física, colocada al lado de la definición. Y la tercer silla es la que esta fotografiada, como signo no verbal. Brillante síntesis de las relaciones triadas que plantean los semiólogos entre signo, referente y significado.

El ejercicio de generar un grabado a partir de una talla en el respaldar de la silla presenta una paradoja: por un lado este mueble invita al descanso del cuerpo. Por otro lado invita a la acción para que la impresión del respaldar se pueda dar. Entonces este ejercicio propone convertir una silla básica en un dispositivo que invita a la acción para encontrar un resultado.

La paradoja evoca una época que para andar a mucha velocidad parte de escenarios del descanso. Pareciera que todo el desarrollo de la cultura moderna estuviera orientada a erradicar el trabajo físico, donde el cuerpo se tiene que esforzar para obtener resultados. Pero pese a esto, por más que la máquina sustituya la fuerza humana para los resultados, siguen habiendo retos desde la acción. En el ámbito de la ciencia ficción se llegaría a un ser humano sentado que desde el pensamiento pudiera dominar los ordenadores que resolverían el problema de la tracción humana. Incluso en ese escenario aparece la acción mental, donde se construyen los nexos de sentido desde el lenguaje.


Por: Henry Narváez Perlaza

jueves, 1 de enero de 2009

En la Plaza Tapatía - Guadalajara /Jalisco

Exposición colectiva - "En busca de nuevas Propuestas"

Galería Adriana Valdés

Noviembre de 2008
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Título de la obra presentada: Sin título

Técnica: Óleo sobre lienzo

Dimensiones: 50x80cm.
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Título: Enero de 2009

Técnica: Óleo sobre lienzo

Dimensiones: 50x80cm

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Título: A orilla de carretera

Técnica: Óleo y objetos encontrados sobre lienzo

Dimensiones: 80x80cm.

miércoles, 31 de diciembre de 2008

PROYECTO MURAL - ESCUELA DE ARTES - UNIVERSIDAD DE GUADALJARA /MÉXICO /2008

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Este proyecto mural privilegia las líneas amarilla y blancas que son señales de transito de las carreteras, como referentes visuales sobre los que se aborda una propuesta estética que explora aspectos sociales, políticos y culturales a partir de la experiencia del viajar.

El proyecto se concreta mediante un ejercicio pictórico donde se aborda lo figurativo y lo abstracto, recogiendo fragmentos de carreteras con apariencia solida, que interactúan con lo blando, como referentes de las personas que transitan por estas vías.

Los trayectos andados por Sur y Centro América podrán ser el detonante para establecer una exploración estética donde se pueda proponer relaciones de sentido entre símbolos que tienen referentes vitales en la figuración. Entra en los terrenos de lo irónico para enriquecer el trabajo pictórico con una elaborada metáfora visual que produzca escenarios de extrañamiento, evidenciando las rupturas de los ideales de progreso representado en el asfalto, los cilindros de gas, las sillas y los edificios, para contrastarlos con el color, la figuración y la abstracción de las formas.

Se retoman elementos arquitectónicos ya existentes, para contrastarlos con la propuesta arquitectónica de Luis Barragán, caracterizada por planos generales con grandes muros cargados de colores contrastantes. De esta forma se logra establecer un dialogo entre espacio-tiempo y la “relación que se da entre un pueblo y su arquitectura”[1].

Las carreteras entendidas como medios de comunicación, se convierten en escenarios ideales propios de la interacción social. La riqueza se va por las carreteras y el pueblo se queda mirando como pasan las cosas y es poco lo que queda. Caminar por ellas es resinificar ese escenario primero, renunciando a los carros y segundo dando sentido al fluir no con mercancías en la mano, sino con sentidos de vida. Las carreteras son el espacio público por excelencia donde confluyen muchas situaciones que se abordarán de una forma particular desde la factura pictórica.

En la modernidad se plateo la idea de progreso fundamentada en el bienestar, el aseo y el orden de la sociedad, el pavimento se convirtió en un elemento muy importante para garantizar el fácil acceso a los vehículos. Entonces las ciudades se dividieron en áreas duras (carreteras) y áreas blandas (plazas y parques). Las áreas blandas se caracterizaron por tener zonas verdes y espacios de encuentro público. Las duras por ser espacios de tránsito a partir de la industrialización y masificación de los vehículos[2]. De esta forma se generaliza la idea de representar en lo blando todo lo que sea vida orgánica y en lo duro lo maquínico.

Para este proyecto propongo que el espectador pueda cumplir el juego estético de participar en el encuentro de puntos visuales específicos y de estar invitado a sentarse y participar de un gran banquete para degustar las formas, los colores, las manchas y comprometer los sentidos mas sublimes. Este es el contrasentido del comensal que se presenta como foráneo en un tiempo circular.


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[1] GONZÁLEZ SILVA, Matiana. 2001. Luis Barragán - Una pasión hecha arquitectura. Ediciones Corunda, S.A. de C.V. México, D.F. Pag. 13

[2] El proceso de producción industrial de los vehículos inventado por G. Ford en los Estados Unidos transformarían para siempre los paisajes de todo el mundo y coinciden con los dramáticos cambios climáticos que sufre la tierra.


REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS

ESPÍNDOLA, Manuel y MÉNDEZ Pablo. 1948. Leopoldo Méndez – dibujos y grabados. Fondo editorial de la plástica mexicana. México.

GONZÁLEZ SILVA, Matiana. 2001. Luis Barragán - Una pasión hecha arquitectura. Ediciones Corunda, S.A. de C.V. México, D.F.

FLUCTUACIONES

Formato: 36x35cm.
Técnica: Óleo y pintura industrial sobre lienzo
Sin título

Formato: 65x65cm.
Técnica: Óleo y pintura industrial sobre lienzo
Sin título
Formato: 200x150cm.
Técnica: Óleo y pintura industrial sobre lienzo
Sin título
Formato: 40x40cm.
Técnica: Óleo y pintura industrial sobre lienzo
Sin título
Formato: 104x119cm.
Técnica: Óleo y pintura industrial sobre lienzo
Sin titulo
Formato: 25.5x35cm.
Técnica: Óleo y pintura industrial sobre lienzo
Sin título
Formato: 110x161cm.
Técnica: Óleo y pintura industrial sobre lienzo
Sin título
Formato: 128x139cm-
Técnica: Óleo y pintura industrial sobre lienzo
Sin título
Formato: 50x52cm.
Técnica: Óleo sobre lienzo
Título: La Paz en paz


Los trayectos andados por Sur América podrían ser el detonante para que Henry Narváez inicie una exploración estética que propone relaciones de sentido entre símbolos que tienen referentes vitales y figurativos. Pero el artista se aleja de lo anecdótico para configurar las contradicciones entre el fluir y la quietud, entre lo duro y lo blando. Entra en los terrenos de lo irónico para enriquecer el trabajo pictórico con una elaborada metáfora visual que produce escenarios de extrañamiento, evidenciando las rupturas de los ideales de progreso representado en el asfalto, para contrastarlos con mixturas culinarias de pueblos enteros.

El espectador podría cumplir el juego estético de estar invitado a sentarse y participar de un gran banquete para degustar las formas, los colores, las manchas y comprometer los sentidos mas sublimes. Este es el contrasentido del comensal que se presenta como foráneo en un tiempo circular cargado de giros, o de tiempos lineales que llevan a un infinito inquietante. La relación denotativa entre el círculo y la línea hacen evidente el encuentro connotativo del propio cuerpo que se confronta con lo maquínico, lo artificial, lo preparado. Lo orgánico y lo geométrico, tejen las relaciones de la angustia de no poder retener el desgaste, la desintegración, la incomunicación, la huida, el desangre. Es la síntesis subjetiva de un lenguaje que intenta aproximarse a la soledad de una época confusa, donde las contradicciones de la hipercomunicación y la hibridación se hacen más que evidentes.

Ricardo Caicedo Cardona
Curador